跳至內容

終止 (音樂)

本頁使用了標題或全文手工轉換
維基百科,自由的百科全書
完全正格終止:C大調ii-V-I進行、四聲部和聲[1]Play

終止(Cadence)是指以旋律和聲上的配置作為樂曲解決或歇止。在調性音樂中終止是用來強調樂句的主音("Tonic")的主要方法[2]

和聲終止(Harmonic cadence)指以最少兩個和弦的進行作出終止。節奏終止(Rhythmic cadence)指以一個節奏的模式標示樂曲的終止。[1]

終止也有強弱之分,弱終止標記樂曲的停頓,強終止標記樂句的歇止,而終止的強弱取決於其"完結"的感覺,此外具有終止的和弦進行但沒有"完結"的感覺也不能算是終止。

常見終止分類

[編輯]
PAC (C大調V-I進行Play)
IAC (C大調V-I進行Play)
Evaded cadence (C大調V-V42-I6進行Play)
PAC (貝多芬鋼琴奏鳴曲, Op. 13)[3] Play

正格終止

[編輯]

正格終止("Authentic cadence")指V-IIV-V-I進行,當中屬七和弦可以替代屬和弦。這終止可以說是大部分調性音樂的必然收結[2]

完全終止

[編輯]
  • 完全終止[4]("Perfect authentic cadence/PAC"):此終止的和弦皆在它們的根音之上,而主音也在最後的和弦之頂。除了大調的V-I進行外,小調的V-i也可以屬於此終止。普遍來說,這種和弦是最強的一種[5],可以完全地達致和聲和旋律上的終結[6]

不完全終止

[編輯]

迴避終止

[編輯]
  • 迴避終止("Evaded cadence"):V4
    2
    -I6
    [7]

半終止

[編輯]
半收終止 (C大調I-V進行Play)
弗里吉亞終止 (C小調i-v6-iv6-V進行Play)
A小調弗里吉亞終止[8] Play
E大調呂底亞終止[2] Play)
G大調勃艮第終止[9] Play)
弗里吉亞終止 (巴赫Schau Lieber Gott, BWV153)[10] Play

正格半終止

[編輯]

正格半終止[4](Authentic half cadence;又稱正格半收終止):用屬功能的和聲結束的終止叫做正格半終止。以V和弦作結的終止,之前的可以是ViiIVV/VKI等等的和弦。此終止給人未完或延續的感覺,因此通常來說是弱終止,並預告樂曲的繼續。[11]

  • 弗里吉亞終止(Phrygian cadence):iv6-V進行的終止。此終止因低音部分的半音行進很像弗里吉亞調式中的II-I終止而得名。此終止源於文藝復興時期,因此它聽起來也有古老的感覺(尤其它之前有v和弦時)。[12]另外巴洛克時期常用的做法是以此和弦終結一個緩慢的樂章,緊接著的是一個快樂章。[13]
  • 呂底亞終止(Lydian cadence)
  • 勃艮第終止(Burgundian cadences)

變格半終止

[編輯]

變格半終止[4](Plagal half cadence;又稱變格半收終止):用下屬功能的和聲結束的終止叫做變格半終止。一般以IV級和弦結束,偶爾也可能以ii級和弦結束,之前一般是主功能和聲,如Iviiii等,也可能是離調和弦。

變格終止

[編輯]
變格終止(C大調IV-I進行Play)

變格終止(Plagal cadence):也被稱為阿門終止(Amen cadence),由於它經常出現於聖詩阿們歌詞的部分。它為IV-I進行,但由於未能達到為樂曲的調性提供解決,在古典主義曲目中不常見,IV-I進行通常伴隨著正格終止。[14]另外,I-IV-I進行有機會被解讀成V-I-V[11]

阻礙終止

[編輯]
阻礙終止(C大調V-vi進行Play)
莫札特第10號鋼琴奏鳴曲第二樂章中的阻礙終止[11] Play

阻礙終止(Interrupted cadence/Deceptive cadence):以屬功能和弦(一般是VV7)起但不以I作結(通常是大調的vi小調的VI、偶爾也出現大調的IV6小調的iv6等等)[15]。它為一個弱終止,因為它創造了一個懸念。由於V級和弦後一般期待的是I級和弦,但是在阻礙終止里,I級和弦本應該出現的位置被vi級和弦替代了,給聽眾形成了一種意外的音響效果,因此,阻礙終止屬於意外進行的一種。

阻礙進行是指在樂句任意位置屬功能和弦進行到vi級和弦的過程,當阻礙進行發生在樂句末尾時,我們稱之為阻礙終止;因此,阻礙終止是阻礙進行的一種。阻礙進行也是意外進行的一種。

參考

[編輯]
  1. ^ 1.0 1.1 Benward & Saker (2003). Music: In Theory and Practice, Vol. I, p.359. Seventh Edition. ISBN 978-0-07-294262-0.
  2. ^ 2.0 2.1 2.2 Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.105. ISBN 0-674-00084-6.
  3. ^ White, John D. (1976). The Analysis of Music, p.34. ISBN 0-13-033233-X.
  4. ^ 4.0 4.1 4.2 4.3 伊·杜波夫斯基 、 斯·葉甫謝娜夫 、 伊·斯波索賓 、 符·索科洛夫, 和聲學教程. 终止、乐段、乐句. 北京市東城區朝陽門內大街甲55號: 人民音樂出版社. 2008.3 (2013.3重印): 42. ISBN 978-7-103-03190-2. 
  5. ^ Thomas Benjamin, Johann Sebastian Bach (2003). The Craft of Tonal Counterpoint, p.284. ISBN 0-415-94391-4.
  6. ^ Caplin, William E. (2000). Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven, p.51. ISBN 0-19-514399-X.
  7. ^ Darcy and Hepokoski (2006). Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century Sonata, p.. ISBN 0-19-514640-9. "the unexpected motion of a cadential dominant chord to a I6 (instead of the normatively cadential I)"
  8. ^ Don Michael Randel (1999). The Harvard Concise Dictionary of Music and Musicians, p.106. ISBN 978-0-674-00084-1.
  9. ^ White (1976), p.129-130.
  10. ^ White (1976), p.38.
  11. ^ 11.0 11.1 11.2 Jonas, Oswald (1982). Introduction to the Theory of Heinrich Schenker (1934: Das Wesen des musikalischen Kunstwerks: Eine Einführung in Die Lehre Heinrich Schenkers), p.24. Trans. John Rothgeb. ISBN 0-582-28227-6.
  12. ^ Finn Egeland Hansen (2006). Layers of musical meaning, p.208. ISBN 87-635-0424-3.
  13. ^ Randel, Don Michael (2003). The Harvard Dictionary of Music, p.130. ISBN 0-674-01163-5.
  14. ^ Caplin, William E. Classical Form: A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart and Beethoven. Oxford University Press. 1998: 43–45. ISBN 0-19-510480-3. 
  15. ^ 伊·杜波夫斯基 、 斯·葉甫謝娜夫 、 伊·斯波索賓 、 符·索科洛夫, 和聲學教程. 终止、乐段、乐句. 北京市東城區朝陽門內大街甲55號: 人民音樂出版社. 2008.3 (2013.3重印): 115. ISBN 978-7-103-03190-2.