用户:LuGgcy/接受圣痕的圣弗朗西斯（或亚西西的圣方济各）（扬·范·艾克）

接受圣痕的圣弗朗西斯（或亚西西的圣方济各），约1430-32年绘制。 29.3 cm × 33.4 cm（11.5英寸 × 13.1英寸），现藏于 萨包达美术馆画廊, 都灵，意大利

接受圣痕的圣弗朗西斯（或亚西西的圣方济各），约1430-32年绘制。 12.7 cm × 14.6 cm（5.0英寸 × 5.7英寸），现藏于 费城艺术博物馆，费城，美国

接受圣痕的圣弗朗西斯（或亚西西的圣方济各） 是给两幅没有艺术家签名的油画定的名称。绘制于1428至1432年间，艺术史学家们通常把这两幅画归于佛兰芒艺术家扬·凡·艾克的作品。 除却尺寸上出入，两幅木板油画几乎完全相同。 两者都是小画：较大的约29.3厘米x33.4厘米，现正藏于意大利都灵的萨包达美术馆画廊；较小的则是12.7厘米x14.6厘米，藏于美国费城艺术博物馆。在来自于布吕赫的安塞尔·雅各布遗嘱里的1470年库存记录中，可以找到关于这两幅画作最早的文字记录；他很有可能同时拥有这两幅画作。 从19世纪至20世纪中期，大多数学者将这两幅画归功扬·凡·艾克的学生或者追随者，根据扬·凡·艾克的草稿而完成。

两幅画作展现了圣弗朗西斯阿西西生平中一个著名事件。画作中的圣弗朗西斯阿西西跪在一块岩石旁边，用他的手掌心和脚掌心接受来自十字架上基督的圣伤。他的身后是绘制得非常详细的岩层以及一个全景景观，几乎把画中人物推减为次要角色。 这种处理圣弗朗西斯人物的方式是第一次在北方的文艺复兴时期绘画中出现。将这两幅画归于扬·凡·艾克本人绘制的观点主要基于非常间接的风格分析以及木板的质量分析。 还有一副后来绘制的第三个版本，现藏于西班牙马德里的普拉多博物馆，但是就色调和设计来说明显偏弱且有所偏离前两幅画作。

1983年至1989年间，这两幅画作经过了技术检查，并进行了深度修复和清理。 费城艺术博物馆的技术分析表明这两幅画的木板材料与另外两幅明确是扬·凡·艾克手笔的木板材料来源于同一棵树，同时意大利的那副油画下有一副草稿，草稿的质量符合扬·凡·艾克的手笔。 将近500年以后，这两幅绘画于1998年费城艺术博物馆的一次展览聚首。学术界为这两幅画出自同一人之手达成共识。

收藏历史

这两幅画有可能曾经归属于布吕赫的雅各布家族。 安塞尔·雅各布1470年撰写的遗嘱的一份拷贝于1860年被发现（安塞尔·雅各布是布吕赫当地一个有名望的家族的成员）。 雅各布离家开始他前往耶路撒冷朝圣之路之前，给他的两个在修道院的女儿留下了两幅画作，据他所言，是扬·凡·艾克的手笔。 在他的遗嘱中，雅各布描述说“是一幅圣弗朗西斯的肖像，出自扬·凡·艾克之手”,("een tavereele daerinne dat Sint-Franssen in portrature van meester Ians handt van Heyck ghemaect staet"")。

画掉进默默无闻的世纪，直至1886年当的艺术史学家， W. H. J.Weale 提请它们之间的连接和雅各布会。 威廉à法院，1男爵Heytesbury 买费城画的某个时候之间的1824和1828年在 里斯本的。 在那个时候它被认为是通过 杜勒，但在1857年的艺术史学家， 古斯塔夫衡器 归因于凡*艾克。 Heytesbury把它卖给一个经销商在1894年；一个月后，费城的集 约翰*G*约翰逊 买了它英镑700人。 1917年，他留给他的艺术收集到的城市费城。

参考文献

来源

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